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“The Sound of Summer Running” (1998) Marc Johnson
Marc Johnson (bass)
Bill Frisell (electric, acoustic guitars) Pat Metheny (electric, acoustic guitar) Joey Baron (drums & tambourine)



　Marc Johnson、再びスーパーギタリスト２名を迎えたアルバム。
　“Right Brain Patrol” (1992)、“Bass Desires” (1985)いずれとも違うムード。
　それらよりも明るく穏やか。 素直なフォーク、カントリー色が強いアメリカンロックな音。
　８ビートの軽やかで緩やかなリズム。
　Pat Methenyはいつもながらな感じですが、冴えた感じのカッコいいソロ揃い。
　変幻自在のBill Frisellも本作では穏やかなカントリーテイストなロックギター。
　ベース、ドラムも基本は穏やかながら、ビートが乗ってくるとグルーヴが強くなって、本性が出てしまいそうになりながら、激しくはならないなあ・・・
　アメリカ系の人はみんなこの手の音を聞いて育ってきて、こんな感じの穏やかで明るい音楽が好きなんでしょうね。
　しばらくロックからは遠ざかっているし、ハードなモノはもう楽しめないと思うのだけど、このくらい緩いと、気持ちいいなあ、なんて思います。
　全くジャズ的ではありませんが、のほほんとリラックスして聞けるいいアルバムだと思います。




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“Cuong Vu Trio Meets Pat Metheny” (2015) Cuong Vu
Cuong Vu (trumpet)
Stomu Takeishi (bass) Ted Poor (drums) Pat Metheny (guitar)

クオン ヴー

　ルーツはベトナムのトランぺッターCuong Vu、かつての親分Pat Methenyを迎えたコンテンポラリージャズ作品。
　Pat Metheny Groupには“Speaking of Now” (2001)、“The Way Up”(2003-4)の二作に参加、妖し気な音作りから強烈なインプロビゼーションまで、只者ではない感が漂うカッコいいトランペット。
　オーソドックスからアバンギャルドまで何でもできそうな、いかにも今の若手といった印象。
　本作も今の若手らしく不思議系。
　全体を覆うダークなムード。
　アバンギャルドあり、フリーあり、変拍子も駆使した不思議系コンテンポラリージャズ。
　但し、軽い系ではなく、激しい系。
　冒頭、テンポこそゆったりとしていますが、５分ほど続く漂うビートのフリーインプロビゼーション。
　端正なトラペットから徐々に過激に・・・・ビートが定まるとプログレッシブロックなヘビーで激しい音。
　Pat Methenyもギターシンセサイザーで過激系、ズルズルグチョグチョな凄まじいギター。
　続くは変拍子複雑系ジャズ。
　アップテンポながら平和なムードで始まりますが、こちらも徐々に激しくなり、終盤はエレキベースの不思議で激しいラインと煽りまくるドラム。
　Pat Methenyは落ち着いた音使いですが、リーダーのトランペットの凄まじいソロ。
　三曲目はバラードっぽくやっと落ち着いてきますが、これまた不思議系。
　こちらのトランペットは悠々としたソロ。
　気が付けばテンポと音量が上がり、終盤にドカーンと盛り上がるドラマチックな演奏。
　さらには、フリーテンポでのバラード、これまた悠々としたトランペットに対して、後半、他の３名は完全にブチ切れた演奏。
　等々、凄い演奏が続きます。
　全体を眺めてみると、プログレシッブロックなベースと煽りまくるドラムを中心とした超ド級に激しいバンドサウンドと、悠々、朗々としたトランペットの対比が印象に残る音作り。
　そのトランペットも終盤にはブチ切れ状態に転移する流れ。
　それがなんともドラマチック。
　“The Way Up”(2003-4)でもあったなあ・・・
　Pat Methenyも過激系が半分以上。かき回す役回りを楽しんでるのかな？
　さすが、あの激しい期のPat Metheny Groupで演奏していた人。
　一味も二味も違うクリエイティビティと演奏力。
　凄みのある激しい系コンテンポラリージャズ。

※これは終盤のクールダウン曲。一番マイルド。



　Pat Methenyの参加作品、全部聞いているわけではありませんし、アバンギャルド系は積極的には聞いていないこともありますが、サポートではオーソドックスな演奏の印象。
　準レギュラーだったMichael Breckerのバンドの、周りが全員ブチ切れている中で、一人だけ冷静に弾いている姿が印象に残ります。
　いずれにしても一音でわかってしまう人なので、参加作は概ね明確なPat色になってしまうのは凄いこと。
　さて、サポート大賞は？
　最新作”Cuong Vu Trio Meets Pat Metheny” (2016)でしょう。

(2016)　　　 ”Cuong Vu Trio Meets Pat Metheny” Cuong Vu

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“Pursuance” (1996) Kenny Garrett
Kenny Garrett (Alto Saxophone)
Rodney Whitaker (Bass) Brian Blade (Drums) Pat Metheny (Guitar)



　元Milesバンドのサックス奏者Kenny Garrett、Pat Methenyを迎えてのJohn Coltraneトリビュート。
　繋がりそうで繋がらない気がする不思議な取り合わせ。
　もちろんColtraneはジャズの人誰にとっても神様なのでしょうから、やりたい企画ではあるのでしょう。
　Kenny Garrett、サックスの演奏は激しくとも、音楽的にはあまり過激なことはしないイメージがありましたが、本作も基本的にアコースティックな４ビートジャズ。
　音のイメージはJackie McLeanに近いのでしょうかね。
　激烈系Coltraneの色合いが入るのは”Lonnie’s Lament”での短時間のみ。
　緊張感高い系のColtraneの曲に乗って、これでもかこれでもかと吹きまくりますが、あくまでオーソドックス。
　Pat Methenyもクリーントーンでのジャズギターが中心。
　少々暴れ気味なのは、ギターシンセサイザーでの”Lonnie’s Lament”＋α、ピカソギターでの”After the Rain”だけ。
　といったところで、意外にもオーソドックスなジャズの色合いが強い作品。
　最後のオリジナル曲に少々の毒気。
　でも少々だなあ・・・ このくらいの加減がいいのかな？




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“Wish” (1993) Joshua Redman
Joshua Redman (tenor saxophone)
Pat Metheny (guitar) Charlie Haden (bass) Billy Higgins (drums)



　Joshua Redman若き日の作品。
　サポートするギタートリオは“Rejoicing” (1983) Pat Methenyと同メンバー。
　このメンバー、父上のDewey Redman、などなど考えるとOrnette Colemanっぽい音になりそう、実際、冒頭曲はOrnetteナンバー。
　が、全体を眺めれば意外にも端正なジャズ。
　その後の作品含めて、息子さんはアバンギャルドはお好みでは無さそうですね。
　リズム隊もオーソドックスなジャズのスタイル、コンテンポラリー系。
　Keith Jarrettのバンドを愛聴してきた立場からすると、息子さんと父上の音は似ているようで、違うようで・・・
　一部にそれらしさはあるのかなあ、と思うものの、全体のイメージは現代的で端正なサックス、少し線が細目なクール系。
　今現在の若手にもその色合いが伝播しているようにも思います。
　フレージング、音作りに加えて、作曲、選曲も然り。
　Stevie Wonder、Eric Claptonのカバー含めて、聞いてきたものが違うのでしょうし、この辺りで現代的な音作りの方法含めて完全に世代交代したのでしょう。 その象徴的な人。
　と、書きながら久々に聞いてみると、コンテンポラリー系ではあるものの、びっくりするぐらいオーソドックスなジャズですねえ。
　Pat以下のリズム隊も毒気を出すには至らず。
　だから人気なのか。
　納得。




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“Till We Have Faces” (1992) Gary Thomas
Gary Thomas (tenor, soprano sax, flute)
Pat Metheny (electric guitar) Tim Murphy (piano) Anthony Cox, Ed Howard (bass) Terri Lyne Carrington (drums) Steve Moss (percussion)



　当時一世を風靡したM-Baseなるムーブメントの立役者の一人Gary Thomas、Pat Methenyを迎えたアルバム。
　これは結構すごいアルバム。
　深刻系変拍子ファンクジャズがM-Baseの真骨頂なのでしょうが、このアルバムはスタンダード集。
　スタンダードを妙にアレンジするとカッコよくならないイメージがあるのですが、これはちょっと違います。
　白眉は冒頭の”Angel Eyes”。
　４ビートですが、飛ばしまくり、ある意味開き直ったとも思える激烈さ。
　特にTerri Lyne Carringtonのドラムが凄い。
　叩く叩く。
　彼女一世一代の大名演かも。
　ベースも凄まじい動き。
　壮絶なサックスとドラムのDuoから始まり、ベース、ギターがエキサイティングなインプロビゼーション。
　Gary Thomasはもちろん得意のゴリゴリとこれでもかこれでもかとねじ込む音使い。
　それでもスタンダードなのでいつもよりは幾分マイルド。
　サックス自体が音圧高い系、激しい系の人なので、深刻系変拍子ファンクよりも、このくらいの激しさがちょうどいい感じのような気もします。
　Pat Methenyも少々の激しい系。
　過激ことをやるつもりで参加したのにスタンダード集であれれ？・・・なんてことをどこかで読んだ気がします。
　そんな演奏。
　こちらもこのくらいがちょうどいいと思うんですがね。
　といったところで、みんなハイテンション。
　スタンダードの優雅なコードとメロディがほどほどにテンションを中和。
　ほどほど過激なスタンダード演奏を聞きたくなったら、このアルバム。 




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“Day In-Night Out” (1986) Mike Metheny
Mike Metheny (Flugelhorn, Trumpet)
Pat Metheny (Acoustic, Electric Guitar) Rufus Reid (Bass) Tommy Ruskin (Drums) Dick Odgren (Piano, Electric Piano)



　Pat Methenyの兄上Mike Methenyのジャズ・フュージョン作品。
　全編に参加のPatの色合いの曲もあります。
　が、それは一曲のみで、全体的には1970年代ポップス系ジャズのイメージ。
　少し懐かしい感じもする、全編に靄がかかったような、穏やかで優しい音。
　オリジナル曲に加えてジャズメンオリジナルなど。 選曲、オリジナル曲ともにいい感じ。
　優しげなメロディに淡々としたホーンのソロがなんとも平和で穏やか。
　全く先進的ではありませんし、強烈なインプロビゼーションもありません。
　が、その分ゆったり寛いで聞けるアルバム。
　直前の”First Circle”(1984) “Song X” (1985)、直後の”Still Life (Talking)” (1987)と比べるのは止めましょう。
　別ジャンルの音楽です。
　Methenyブランドが無くともいい作品だと思うのだけどなあ・・・




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“Parallel Realities Live...” (1990) Jack DeJohnette
Jack DeJohnette (drums)
Pat Metheny (guitars) Herbie Hancock (piano, keyboards) Dave Holland (bass)



　Jack DeJohnetteのスーパーセッション、ライブ録音。
　これはブートレッグですね。が、音はまずまず、演奏は強烈。
　“Parallel Realities” (1990)はちょっと不思議なフュージョンミュージックでしたが、Dave Hollandを加えたライブの本作は凄まじい演奏集。
　叩きまくり、弾きまくり。
　初期エレクトリック・マイルスのベース、ドラムにPat Metheny、Herbie Hancock。
　“Live At The Fillmore East” (Mar.1970) Miles Davisなどのテンション、凄みはないにせよ、強烈なハードジャズ～フュージョン。
　冒頭からずーっとドラムソロのようなビートに、ウォーキングだけでも強烈なボコボコベース。凄まじい４ビート。
　Pat Methenyはブチ切れまくり、Herbie Hancockも超ハイテンション。
　Herbieはブチ切れながらも一線を超えないというか、端正なんですねえ。
　文句なしの演奏ですが、MilesがChick Coreaを欲した理由が見えてきたりして・・・
　以降は少々平和なフュージョンやらOrnetteナンバーやら、各人のナンバーやら。
　演奏のテンションは少し落ちますが、それでもエキサイティングな演奏が続きます。
　半数ぐらいが４ビートでのハードジャズ。
　工夫を凝らしたフュージョンもいいですが、ハードでブチ切れた４ビートだけだと懐古趣味になっちゃうんでしょうかね。
　このメンバーの演奏力をもってすれば、それがカッコいいと思うんだけどなあ。 



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